Pouvoirs et actualité de la pensée théâtrale de Kantor
- The Enduring Power and Relevance of Kantor’s Theory on the Theatre
- Сила и актуальность театральной мысли Кантора
p. 91-105
Résumés
Il existe une actualité de la théorie théâtrale de Kantor, souvent ignorée en France parce que non systématique, à l’image de celle de Vsevolod Meyerhold. Cet article évoque, sous forme d’un passage en revue subjectif et synthétique, certains points fondamentaux de cette théorie en les relisant, en les mettant en perspective à travers la comparaison avec d’autres théories (Brecht, Craig, Artaud, Stanislavski…), et en les confrontant aux tendances dominantes de la scène contemporaine : rapport dialogique entre la scène et le texte, refus du formatage de l’art théâtral par le lieu du théâtre, critique de la fixité du spectacle et œuvre-processus, pensée du spectateur « supporter » émancipé, redéfinition du concept de « drame » par la scène, pensée de l’acteur objet et performer...
In France, Kantor’s theory has been relatively unexplored in spite of its undeniable influence on contemporary theatre, possibly because his philosophy of the theatre, like Meyerhold’s, was a dynamic, continuously evolving one and did not cohere into a fixed system. This article deals with several important aspects of Kantor’s theory, examining and comparing them with other theatrical theories (Brecht, Craig, Artaud, Stanislavski…) and articulating them with some current trends in contemporary theatre: dialogic interactions between stage and text, the reluctance to let theatrical spaces dictate the form of performances, the re-definition of theatrical pieces as works in progress, the re-definition of the spectator as supportive and emancipated viewer, the re-definition of “drama” as a function of stage reality, the vision of the actor primarily as an object and/or as a performer…
Также, как и театральная теория Мейерхольда, театральные взгляды Кантора, несмотря на их актуальность, мало известны во Франции из-за отсутствия в них системы. В этой статье рассматриваются субъективизм и синтетизм, некоторые основные пункты этой теории.Это новое прочтение делается через призму сравнения с другими театральными теориями (Брехта, Крэйга, Арто, Станиславского...), а также с преобладающими тенденциями современной сцены: диалог между текстом и представлением, критика фиксированности спектакля и произведением-процессом, зритель, как наблюдатель и одновременно свободный «болельщик», новое понимание концепта «драмы», актёр как объект и как исполнитель.
Traduction : Olga Cadars
Texte
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Référence papier
Muriel Plana, « Pouvoirs et actualité de la pensée théâtrale de Kantor », Slavica Occitania, 42 | 2016, 91-105.
Référence électronique
Muriel Plana, « Pouvoirs et actualité de la pensée théâtrale de Kantor », Slavica Occitania [En ligne], 42 | 2016, mis en ligne le 07 août 2023, consulté le 18 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1912