Slavica Occitania

Tadeusz Kantor. Portrait multiple. Polyphonie, inspirations, renaissances - III. Démarche esthétique - Polyphonies - Art total

[Sommaire du numéro]

Karolina CZERSKA

Les sonorités dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor

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Résumé

Les sonorités dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor

L’article pose la question de la musicalité dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor : La Mort de Tintagiles, Balladyna et Le Retour d’Ulysse. L’auteure place ces mises en scène dans le contexte de la vie artistique dans la Pologne des années trente du xxe siècle, en indiquant les inspirations évoquées par Kantor, ainsi que les inspirations possibles dans son approche du travail sur le son : le Bauhaus, le théâtre de Meyerhold, les spectacles du théâtre Cricot d’avant-guerre. Les soins apportés par Kantor à la prononciation du texte par les acteurs, les compositions musicales et les instruments utilisés, sont attestés par les témoignages des personnes engagées dans le travail sur les spectacles et par les notes de Kantor conservées jusqu’à aujourd’hui.

Voices in the First Performances of Tadeusz Kantor

The article focuses on the musicality of the first performances of Tadeusz Kantor: The Death of Tintagiles, Balladyna and The Return of Ulysses. The author puts these productions back in the context of artistic life in Poland in the nineteen thirties, exploring works that influenced Kantor and several other possible inspirations for his work on sound: Bauhaus, the theatre of Meyerhold, the performances of prewar Cricot. Kantor’s concern for the ways in which actors said their lines, his concern for musical compositions and for the instruments used – is known thanks to the recollections of those who participated in these events, and thanks to Kantor’s own notes.

Zusammenfassung

Звуки в первых спектаклях Тадеуша Кантора

В статье ставится вопрос о музыкальности в первых спектаклях Тадеуша Кантора: Смерть Тинтагиля, Балладина и Возвращение Улисса. Автор рассматривает эти постановки в контексте культурной жизни Польши в тридцатые годы ХХ века, обращая внимание на источники вдохновения, о которых упоминал сам Кантор, а также и на возможные источники в том, что касается его работы над звуком: Баухаус, театр Мейерхольда, довоенные спектакли театра Крико. Пристальное внимание, уделяемое Кантором произнесению текста актёрами, музыкальной композиции и выбору инструментов подтверждаются свидетельством людей, которые были заняты в работе над спектаклями и заметками самого Кантора, сохранившимися до наших дней.

Traduction : Olga Cadars

Pour citer ce document

Karolina CZERSKA, «Les sonorités dans les premiers spectacles de Tadeusz Kantor» Tadeusz Kantor. Portrait multiple. Polyphonie, inspirations, renaissances, Slavica Occitania, Numéro 42, 2016, p. 137-148.