Slavica Occitania

De la France à la Russie, Marius Petipa Contexte, trajectoire, héritage - Marius Petipa, L'homme et le danseur dans son temps

[Sommaire du numéro]

Sylvie Jacq-Mioche

Ombres et flamboiements du ballet romantique à Paris

Icône PDFTélécharger le PDF

Résumé

Après la révolution Taglioni qui marque la fin des années 1820 et le début de la décennie suivante, l’Académie royale de musique poursuit dans la direction initiée. On y voit à l’œuvre les grands chorégraphes de l’époque, Saint-Léon, Mazilier, Perrot et Coralli. On assiste à la création d’ouvrages que Marius Petipa reprendra à Saint-Pétersbourg, comme Giselle ou Paquita. En 1841 a lieu la dernière reprise des Noces de Gamache, matrice de son futur Don Quichotte, dont son frère Lucien est l’interprète. On constate également le déclin d’une école que Pierre Gardel, homme du xviiie siècle, n’a pas su préparer à la révolution des pointes, ainsi que le triomphe du star system poussé à son apogée sous la gestion du Dr Véron. On pourra ainsi mesurer ce qui sépare Paris de Saint-Pétersbourg, en s’appuyant sur le fonds précieux des archives et de la presse.

Bright Lights and Shadows in the Parisian Ballet of the Romantic Era

Abstract

In the wake of the ballet revolution ushered in by Marie Taglioni in the late 1820s and early 1830s, the Académie Royale de Musique continued to advance. The great choreographers of the period all produced major works – Saint-Léon, Mazilier, Perrot et Coralli – and ballets choreographed by Marius Petipa saw their first performances there, works like Giselle or Paquita which Petipa went on to revive in Saint Petersburg. In 1841, the last reprise of Les Noces de Gamache was performed, the template for Don Quichotte, with his brother Lucien in the lead role. At the same time, the school initiated by Pierre Gardel, a leading choreographer of the late eighteenth century, went into decline, due to a failure to adapt to the revolutionary introduction of pointe work. The period also saw the acme of the prima ballerina, pushed to its very limits under the aegis of Dr Véron. A wealth of archive information and period press reports shed clear light on the very differing practices separating Paris from Saint Petersburg.

Свет и тени парижского романтического балета

Peзюмe

После революции, совершённой Тальони, которая ознаменовала конец 1820-х годов и начало следующего десятилетия, Королевская музыкальная академия продолжает работать в заданном направлении. Это можно проследить по произведениям известных хореографов той эпохи – Сен-Леон, Мазилье, Перро и Коралли. В это время были созданы такие балеты, как Жизель или Пахита, которые Мариус Петипа возобновил в Санкт-Петербурге. В 1841 году проходит последняя реприза Свадьбы Гамаша, основы его будущего Дон Кихота, которая позже была поставлена его братом, Люсьеном. Отметим закат школы, которую Пьер Гардель, человек консервативных взглядов xviii-го века, не смог подготовить к «революции пуант», как и к «культу звёзд», достигшего своего апогея под началом доктора Верона. Также, опираясь на ценный фонд архивов и прессы, автор показывает чем отличаются традиции балета Парижа от Санкт-Петербурга.

Pour citer ce document

Sylvie Jacq-Mioche, «Ombres et flamboiements du ballet romantique à Paris», Slavica Occitania Numéro 43 - De la France à la Russie, Marius Petipa Contexte, trajectoire, héritage, 2016, p. 23-39.