Le ballet de Marius Petipa La Vestale (Vestalka)
- Marius Petipa’s The Vestal
- Балет Мариуса Петипа Весталка
p. 187-201
Résumés
Le ballet La Vestale, créé par Marius Petipa, fut le premier reflétant les réformes musicales entreprises par Ivan Vsevolojski, directeur des Théâtres impériaux. Cette période débuta avec le départ de Ludwig Minkus en 1886 et l’abolition du poste de « compositeur de musique de ballet ». Le choix d’un compositeur externe, peu rompu à travailler pour la danse (Mikhaïl Ivanov), suscita une polémique dans la presse et aboutit par la suite à d’autres collaborations, notamment avec Tchaïkovski. Ce souci d’« améliorer » la musique de ballet, combiné à une nouvelle approche de la décoration théâtrale initiée par les successeurs de Vsevolojski, Serguei Volkonski et Vladimir Teliakovski, constituera ensuite une des options de base de l’entreprise de Serguei Diaghilev. De ce point de vue, La Vestale marque une nouvelle étape dans l’histoire du ballet. On se propose ici de reconstituer le débat musical et les autres circonstances de sa création.
The Vestal (Vestalka), created by Marius Petipa in 1888, was the first ballet to be marked by the musical reforms launched by Ivan Vsevolozhsky, director of the Imperial Theatres. This period started with the retirement in 1886 of Ludwig Minkus as ‘composer of ballet music’ and the abolition of his post. The choice of an external composer, unversed in working for dance (Mikhail Ivanov), gave rise to a debate in the press and eventually led to other similar collaborations, notably with Tchaikovsky. This desire to ‘improve’ ballet music, combined with a new approach to theatre design initiated by Vsevolozhsky’s successors Sergey Volkonsky and Vladimir Teliakovsky, would shape the basic principles of Sergey Diaghilev’s enterprise. From this perspective, The Vestal was the start of a new age in ballet history and the aim here is to examine the musical issues surrounding it, together with the other circumstances of its creation.
Весталка, созданная Мариусом Петипа в 1888 году, была первым балетом, на который наложили отпечаток музыкальные реформы, начавшиеся при директоре Императорских театров Иване Всеволожском. Все началось с выхода в отставку в 1886 году «композитора балетной музыки» Людвига Минкуса и ликвидации его должности. Последующий за этим выбор композитора Михаила Иванова, не работающего в театре и не слишком сведующего в области танца, вызвал бурные обсуждения в прессе и, в конечном итоге, привел к сотрудничеству с другими музыкантами, в том числе и с П. И. Чайковским. Идея «улучшения» балетной музыки в сочетании с новым подходом к театральным мизансценам, поданная последователями Всеволожского Сергеем Волконским и Владимиром Теляковскским, возможно и сформировала принципы делового предпринимательства Дягилева. Исходя из этой перспективы с Весталки началась новая эра в истории балета; целью данного выступления, наряду с обстоятельствами его создания, — рассмотрение вопроса, касающегося музыки этого балета.
Texte
Citer cet article
Référence papier
Nadine Meisner, « Le ballet de Marius Petipa La Vestale (Vestalka) », Slavica Occitania, 43 | 2016, 187-201.
Référence électronique
Nadine Meisner, « Le ballet de Marius Petipa La Vestale (Vestalka) », Slavica Occitania [En ligne], 43 | 2016, mis en ligne le 08 août 2023, consulté le 19 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1974