http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3838 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4439 Depuis quelques années se multiplient les performances urbaines qui visent à alerter de l’urgence climatique. Les activistes recourent à diverses stratégies agitatives, indépendantes des manifestations, tout en variant notablement les modalités d’appel aux spectateurs. Cet article revient sur trois registres art-activistes : des artivismes hard, endeuillé ou dramaturgique. Les performances jouent sur des émotions différentes, quoique toujours troubles, et mettent l’accent sur des perspectives tantôt plus collectives, tantôt plus subjectives. S’il n’est pas aussi explicite que pouvait l’être l’agit-prop, l’appel à un changement radical des modes d’existence se fait toutefois de plus en plus éloquent. In recent years there has been an increase in the number of urban performances aimed at alerting people to the climate emergency. Activists use various agitative strategies independently from demonstrations, and they elaborate very different ways in which they appeal to audiences. This article looks at three art-activist registers: a hard artivism, as well as a mournful and dramaturgical one. The performances play on different, though still troubled, emotions and emphasise sometimes more collective, sometimes more subjective perspectives. Although not as explicit as agitprop, the call for a radical change in ways of living is becoming increasingly eloquent. В последние годы растет число городских перформансов, цель которых — оповестить людей о чрезвычайной климатической ситуации. Помимо уличных демонстраций, активисты прибегают к различным агитационным стратегиям, вырабатывая альтернативные методы обращения к аудитории. В этой статье рассматриваются три направления арт-активизма: хард-артивизм, а также скорбный и драматургический. Перформансы провоцируют различные, но, как правило, тревожные эмоции и поочередно выводят на первый план то коллективные, то более субъективные перспективы. Несмотря на то, что призыв к радикальному изменению образа жизни звучит не так резко, как это было бы в случае агитпропа, он, тем не менее, становится все более и более убедительным. lun., 11 sept. 2023 13:36:45 +0200 lun., 11 sept. 2023 13:36:50 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4439 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3833 L’article est consacré à l’interprétation de la promenade en tant que genre de la performance. Dans l’art de la fin du XXe siècle et du début du XXIe siècle, les promenades, randonnées, raids ont été et restent une pratique artistique importante. Peu d’études ont été consacrées à la genèse de ce genre, actuel à la fois à l’époque du happening et à celui de l’actionnisme. À partir d’œuvres soviétiques tardives et post-soviétiques de la culture non officielle, les promenades sont analysées comme un geste artistique, qui synthétise les pratiques littéraires et les expériences des artistes avant-gardistes. L’arrière-plan littéraire de la promenade comme genre, qui renvoie aux œuvres programmatiques de Rousseau et de Baudelaire, est repensé dans le contexte du modernisme et du postmodernisme russe en tant que stratégie-clé du comportement artistique. Son importance pour la période soviétique tardive est déterminée par le fait que c’est justement l’art de vivre et, en particulier, la promenade comme l’une de ses manifestations, qui a été perçu comme la forme artistique la plus actuelle et la plus effective de transformation de la réalité. En effet, c’est l’utopie de la création de la vie (žiznetvorčestvo) et de la construction de la vie qui se trouve à la base du modernisme et du postmodernisme russes, représentés par les projets du groupe Actions collectives ou par la poésie actionniste d’Alexeï Khvostenko. The article is devoted to an interpretation of walk as a genre of performance. The walks, the promenades, the randonnées, the dérives were and remain an important practice of contemporary art in the late XXth and early XXIst centuries. The genesis of this genre, which is as essential in the era of the happening as it is in the era of actionnism, is far from having been studied thoroughly. In the context of late and post-Soviet culture, the walks are analysed as an aesthetic gesture that synthetises the literary experiments and the experience of avant-garde artists. The literary background of walks, with reference to the renowned works of J.-J. Rousseau and Ch. Baudelaire, is reconceptualised within the framework of Russian modernism and post-modernism as a key strategy of aesthetic behaviour. Its importance during late Soviet times is determined by the fact that the art of life and in particular the walks as its form, were the most popular and effective method of aesthetic transformation of reality. Russian modernism and post-modernism, represented by the project of the “Collective Actions” group, by the actionist poetry of Alexei Khvostenko and by the performance of An Artist, were based on the utopia of the creation of life (žiznetvorčestvo) and the fashioning of life. Статья посвящена интерпретации прогулки как жанра перформанса. В искусстве конца ХХ – начала XXI вв. прогулки, променады, рандонне, рейды были и остаются важной художественной практикой. О генезисе этого жанра, актуального и в эпоху хэппенинга, и в эпоху акционизма, написано мало. На материале позднесоветской и постсоветской неофициальной культуры прогулки анализируются как художественный жест, синтезирующий литературные эксперименты и опыты художников-авангардистов. Литературный бэкграунд прогулки, отсылающий к программным произведениям Ж.-Ж. Руссо и Ш. Бодлера, переосмысляется в контексте русского модернизма и постмодернизма как ключевая стратегия художественного поведения. Ее важность для позднесоветского времени определяется тем, что именно искусство жизни и, в частности, прогулка как его разновидность были наиболее актуальной и действенной формой художественного претворения действительности. Именно утопия жизнетворчества и жизнестроения лежит в основе русского модернизма и постмодернизма, представленного проектами группы «Коллективные действия», акционистской поэзией Алексея Хвостенко, а также перформансами Одного Художника. jeu., 13 juil. 2023 15:22:49 +0200 ven., 01 sept. 2023 12:22:49 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3833