Au milieu des Empires : les réponses de Marius Petipa aux nationalismes russes de la fin du XIXe siècle
- Among Empires, Petipa’s Response to Late Nineteenth-Century Russian Nationalism
- Между двух Империй. Ответ Петипа на зарождающийся русский национальнализм конца XIX века
p. 285-297
Résumés
Tiré d’un poème de Pouchkine, Le Prisonnier du Caucase de Charles Didelot (1823) constitue un témoignage précoce des liens du ballet russe avec le nationalisme en pleine affirmation qui caractérisa la vie artistique russe au XIXe siècle. Au cours de la période soviétique, certains chorégraphes se tournèrent à nouveau vers Pouchkine, avec notamment La Fontaine de Bakhtchisaraï, également tirée d’une œuvre issue du cycle « oriental » du poète. Alors que Marius Petipa fait généralement figure d’exception dans l’histoire du ballet russe, cet article se propose d’examiner son œuvre en tant que lien vital entre les ballets de l’ère Didelot et ceux de la période soviétique. Il retrace ici les implications artistiques et politiques de ces évolutions en plaçant la figure « charnière » de Petipa au centre de ces développements, dans une démarche visant à reconfigurer la place du maître dans l’histoire de l’art russe de la fin du XIXe siècle.
Charles Didelot’s Prisoner of the Caucasus (1823), based on a poem by Pushkin, provides an early example of the Russian ballet’s engagement with the burgeoning nationalism that characterized the Russian arts in the nineteenth century. In the Soviet period, choreographers turned once again to Pushkin, most notably in The Fountain of Bakchisarai (1934), based on another work in the poet’s ‘Eastern’ cycle. Although Marius Petipa is generally seen as an exception in the history of Russian ballet, The paper proposes to examine Petipa’s œuvre as a vital link between the ballets of the Didelot and Soviet eras. It will trace both the artistic and political implications of these developments, with Petipa as a central, or ‘hinge’ figure in this history, in an effort to re-configure Petipa’s place in the history of late nineteenth-century Russian art.
Кавказский пленник Шарля Дидло, поставленный в 1823 году по одноименной поэме А. С. Пушкина, является наиболее ранним свидетельством первым связи русского балета с развивающимся национализмом, определяющего русское искусство XIX века. В советский период хореографы вновь обращаются к Пушкину, а именно к Бахчисарайскому фонтану (1934), к еще одному произведению заимствованному из цикла Восточных поэм. Несмотря на то, что Мариус Петипа воспринимается как исключение в истории русского балета, Тим Шоль предлагает проанализировать произведения Петипа, представляющие важное связующее звено между балетами Дидло и балетами, поствленными в Советскую эпоху. Статья старается проследить как художественную, так и политическую причастность обоих артистов к этим событиям, а именно Петипа в качестве центральной фигуры или « шарнира» в этой истории, с намерением пересмотреть место Петипа в истории русского искусства конца XIX века.
Texte
Citer cet article
Référence papier
Tim Scholl, « Au milieu des Empires : les réponses de Marius Petipa aux nationalismes russes de la fin du XIXe siècle », Slavica Occitania, 43 | 2016, 285-297.
Référence électronique
Tim Scholl, « Au milieu des Empires : les réponses de Marius Petipa aux nationalismes russes de la fin du XIXe siècle », Slavica Occitania [En ligne], 43 | 2016, mis en ligne le 08 août 2023, consulté le 19 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/1984