« Il faut se préparer sérieusement » : circulations de l’art soviétique en France dans une perspective internationale dans l’entre-deux-guerres
- “We Must Prepare Seriously” : Circulation of Soviet Art in France in an International Perspective in the Interwar Period
- «Надо серьезно подготовиться»: распространение советского искусства во Франции в межвоенный период в международной перспективе
p. 199-220
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2024.
Résumés
À la suite de la révolution d’Octobre, la France devient un des pays cibles de la diplomatie culturelle soviétique. Néanmoins, de multiples contraintes politiques, culturelles et/ou esthétiques rendent difficile la promotion de l’art de la Russie soviétique en France. L’exposition de Berlin de 1922 n’est pas envoyée à Paris, même si le projet a été discuté par les organisateurs. De même, en 1924, les Soviétiques envisagent d’expédier une partie des œuvres du Pavillon soviétique de Venise à Paris, mais ce projet n’aboutit pas non plus. La reconnaissance diplomatique facilite les échanges artistiques, mais les organisateurs soviétiques peinent à développer des projets esthétiques cohérents à destination de Paris, et ils privilégient davantage les expositions dans d’autres pays occidentaux. L’objectif de cet article est d’analyser à travers la circulation de l’art soviétique au niveau international des rencontres artistiques souvent manquées avec le public français.
Following the October Revolution, France became one of the target countries for Soviet cultural diplomacy. However, multiple political, cultural and / or aesthetic constraints made it difficult to promote the art of Soviet Russia in France. Thus, the Berlin exhibition of 1922 was not sent to Paris, although the project was discussed by organisers. Likewise, in 1924, the Soviets planned to ship part of the works from the Soviet Pavilion in Venice to Paris, but this project was not successful either. Diplomatic recognition facilitated artistic exchanges, but Soviet representatives struggled to develop coherent aesthetic projects for Paris, and favoured exhibitions in other Western countries. The aim of this paper is to analyse, through the circulation of Soviet art on the international level, artistic encounters often missed with the French public.
После Октябрьской революции Франция стала одним из целевых направлений советской культурной дипломатии. Тем не менее, многочисленные политические, культурные и/или эстетические ограничения затрудняли продвижение искусства Советской России во Франции. Так, Берлинская выставка 1922 г. не была отправлена в Париж, хотя проект обсуждался организаторами. Аналогичным образом, в 1924 г. Советский Союз рассматривал возможность отправки в Париж некоторых работ из советского павильона в Венеции, но и этот проект не был реализован. Дипломатическое признание способствовало художественному обмену, но советским организаторам было трудно разработать последовательные эстетические проекты для Парижа, и они предпочитали выставки в других западных странах. Цель данной статьи – проанализировать неоднократно упущенные возможности художественных встреч с французской публикой в перспективе распространения советского искусства на международном уровне.
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Référence papier
Marija Podzorova, « « Il faut se préparer sérieusement » : circulations de l’art soviétique en France dans une perspective internationale dans l’entre-deux-guerres », Slavica Occitania, 55 | 2022, 199-220.
Référence électronique
Marija Podzorova, « « Il faut se préparer sérieusement » : circulations de l’art soviétique en France dans une perspective internationale dans l’entre-deux-guerres », Slavica Occitania [En ligne], 55 | 2022, mis en ligne le 14 décembre 2024, consulté le 25 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3605