La réception de Paris–Moscou (1979) : un chœur discordant
- The Reception of the Paris-Moscow Exhibition (1979): A Discordant Chorus
- Рецепция выставки «Париж-Москва» (1979): нестройный хор
p. 247-264
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2024.
Résumés
Ouverte en 1979 au Centre Pompidou alors fraîchement inauguré, l’exposition Paris-Moscou a présenté, pour la première fois en Europe, un panorama d’ampleur de l’art russe et français des années 1900-1930. Préparée en collaboration avec l’URSS, l’exposition a mélangé les œuvres réalistes – depuis les Ambulants jusqu’aux précurseurs du réalisme socialiste – avec celles des avant-gardes historiques, pourtant restées très longtemps cachées dans les réserves des musées soviétiques. Une telle démarche à la fois artistiquement et politiquement ambitieuse, suscita en France une palette de réactions contrastées de la part de la presse, des visiteurs, des intellectuels français ou encore des dissidents soviétiques en exil. Nous examinons cette réception en tant que « pierre de touche » révélant quelques points sensibles de l’époque.
In 1979, the Paris-Moscou exhibition opened in the newly inaugurated Centre Pompidou. It proposed, for the first time in Europe, a large-scale panorama of Russian and French art of the first three decades of the 20th century. The show was prepared in partnership with the USSR and included both realist – from the Ambulants to the forerunners of Socialist Realism – and Avant-garde artwork, the latter being for a long time hidden in the storage of the Soviet museums. In France, these artistic and political choices evoked a range of opposing reactions in the press, among visitors, intellectuals, and Soviet dissident artists. Our attempt consists in analysing this reception as a “touchstone” that reveals sensitive points of this era.
В 1979 году в открывшемся всего двумя годами ранее Центре Помпиду состоялась выставка «Париж-Москва», впервые представившая в Европе широкую панораму российского и французского искусства первых трёх десятилетий ХХ-го века. Советская сторона выступала официальным соорганизатором выставки, которая включала как реалистические работы (от Передвижников до предшественников соцреализма), так и авангард, долгое время скрытый от публики в запасниках советских музеев. Подобный подход, весьма амбициозный как в художественном, так и в политическом плане, вызвал во Франции целый спектр контрастных реакций в прессе, среди посетителей, интеллигенции, находящихся в эмиграции диссидентов... Мы попытаемся проанализировать эту рецепцию, рассматривая выставку как своего рода «лакмусовую бумажку», выявляющую некоторые чувствительные для той эпохи вопросы.
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Référence papier
Natacha Milovzorova, « La réception de Paris–Moscou (1979) : un chœur discordant », Slavica Occitania, 55 | 2022, 247-264.
Référence électronique
Natacha Milovzorova, « La réception de Paris–Moscou (1979) : un chœur discordant », Slavica Occitania [En ligne], 55 | 2022, mis en ligne le 14 décembre 2024, consulté le 24 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3623