http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4376 Entrées d’index fr 0 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4453 Le groupe des Scotcheuses réalise et diffuse depuis 2013 des films en Super 8 en relation avec des mobilisations citoyennes et des mouvements d’occupation. Sa démarche prend place parmi les formes de médiactivisme participatif apparues dans les années 2000 avec le développement des mobilisations altermondialistes et l’essor de l’internet militant. Ses membres renouent avec des pratiques du cinéma d’intervention des années 1970, mais s’en démarquent en faisant surgir du réel la fiction pour approcher autrement les réalités de la lutte. C’est cette réactivation contemporaine de principes hérités de l’agit-prop que cet article se propose de questionner, à travers l’exemple de ce groupe de réalisation, de ses pratiques collectives de production et de diffusion, ainsi que des films qu’il a réalisés au sein de la Zad de Notre-Dame-des-Landes. Since 2013, The Scotcheuses have been making and distributing Super 8 films related to citizen mobilisations and occupation movements. The approach of this filmmaking group belongs to a form of mediactivism that emerged in the 2000s with the development of alter-globalization mobilisations and the rise of internet activism. Its members revive the practices of 1970s intervention cinema but differ in that they bring out the fiction in reality to approach the concrete aspects of activism in a new way. This article proposes to question the recent reactivation of the principles inherited from agitprop through the example of The Scotcheuses, their collective production and distribution practices, and the films made within the ZAD of Notre-Dame-des-Landes. С 2013 года группа «Скотчистки» снимает и распространяет фильмы в формате Супер 8, посвященные гражданским мобилизациям и движениям «Оккупай». Подход этой группы кинематографистов относится к форме медиаактивизма, возникшего в 2000-х годах с развитием альтерглобалистских протестов и ростом интернет-активизма. Его участники возрождают практику интервенционистского кино 1970-х годов, но, в отличие от него, выводят вымысел из реальности, чтобы по-новому подойти к конкретным аспектам активизма. В этой статье предлагается рассмотреть активизацию принципов, унаследованных от агитпропа, на примере режиссерской группы «Скотчисток», их практики коллективного производства и распространения, а также фильмов, снятых в рамках движения против строительства аэропорта Нотр-Дам-де-Ланд (ZAD de Notre-Dame-des-Landes). lun., 11 sept. 2023 13:52:22 +0200 lun., 11 sept. 2023 13:52:25 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4453 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4426 Les films réalisés par les collectifs militants autour de Mai 68 et après, dont le plus célèbre est le Groupe Dziga Vertov initié par Jean-Luc Godard, semblent proposer une réactivation de l’agit-prop soviétique et représenter dans l’histoire de l’art et du cinéma une des dernières actualisations du projet avant-gardiste des années 1920. Afin d’étudier ces rapprochements et ces différences et afin de cerner en quoi le cinéma militant autour de Mai 68 peut se poser en héritier de l’agit-prop soviétique, nous envisageons d’abord les questions de réception, en essayant de définir l’influence du cinéma soviétique d’agit-prop à l’aune des copies et des textes alors disponibles en France. L’analyse des formes filmiques permet ensuite d’interroger les répercussions de ces textes et de ces films en France sur le Groupe Dziga Vertov, dont le nom même indique la volonté de se poser en héritier du cinéaste soviétique, mais aussi les contradictions et les écarts entre les films de ces deux périodes. The films made by the militant collectives around May 68 and later—the most famous of which is the Dziga Vertov Group initiated by Jean-Luc Godard—seem to propose a reactivation of the Soviet agitprop and represent in the history of art and cinema one of the last updates to the avant-garde project of the 1920s. In order to study these similarities and differences and in order to determine in what way militant cinema around May 68 can be seen as an heir of the Soviet agitprop, we first consider issues of reception, trying to define the influence of Soviet agitprop cinema by examining the copies and texts available in France at the time. The analysis of the film forms then makes it possible to question the repercussions of these texts and films in France on the Dziga Vertov Group—whose very name indicates the will to act as heir of the Soviet filmmaker—but also the contradictions and the differences between the films of these two periods. Фильмы, снятые коллективами активистов в период мая 1968-го года, самым известным из которых является созданная по инициативе Жан-Люка Годара группа «Дзига Вертов», пытаются возродить советский агитпроп, тем самым представляя собой одну из последних попыток реактивации авангардного движения 1920-х годов в истории искусства и кино. Для того чтобы изучить их сходства и различия и определить, в какой мере активистское кино периода мая 1968-го года является наследником советского агитпропа, мы сначала обратимся к вопросам рецепции и попытаемся определить влияние советского агитпропа с точки зрения доступных во Франции того времени кинокопий и текстов. Затем, проанализировав киноприемы, мы рассмотрим вопрос о влиянии этих текстов и фильмов во Франции, в частности на группу «Дзига Вертов», само название которой указывает на желание выступить в роли наследника советского кинематографиста. Также мы обратим внимание на противоречия и расхождения между фильмами этих двух периодов. lun., 11 sept. 2023 13:13:22 +0200 lun., 11 sept. 2023 13:13:25 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4426 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4374 En 1932, le département des actualités du trust d’État Soyuzkino lance à travers toute une partie de L’URSS des équipes de cinéma, « les rédactions mobiles ». Leur objectif : produire de petits courts-métrages et les montrer aux ouvriers travaillant sur les grands chantiers du Plan quinquennal. Cette entreprise originale et inédite s’inscrit dans la politique stalinienne du Grand Tournant menant le pays à marche forcée vers la collectivisation et l’industrialisation. Fers de lance de la production, les films issus du programme de sont censés être des instruments du changement dans les mains du pouvoir. Ils participent selon l’expression consacrée à « l’édification du Socialisme » en apportant le cinéma dans les contrées les plus reculées du pays. Tout en considérant l’évolution du cinéma d’actualités soviétique dans les années 1920 et 1930, cette intervention analyse la stratégie et le travail de propagande des rédactions mobiles à partir des rapports du Comité du cinéma produits suite à la première réunion panrusse d’opérateurs d’actualités de décembre 1932. In 1932, the news department of the Soyuzkino state trust launched “mobile newsroom” film teams throughout a large part of the USSR. Their objective was to produce small short films and show them to workers of the major sites of the five-year plan. This original and unprecedented enterprise was part of the Stalinist policy of the Great Break, leading the country on a forced march towards collectivisation and industrialisation. As spearheads of the film industry, the films resulting from the programme were supposed to be instruments of change in the hands of the authorities. They contributed to what was commonly called the “construction of Socialism” by bringing cinema to the most remote regions of the country. This paper considers the evolution of Soviet newsreel cinema in the 1920s and 1930s, and analyses the strategy and propaganda work of the mobile newsrooms based on the reports that the Cinema Committee produced following the first pan-Russian meeting of news operators in December 1932. В 1932 году отдел хроники Всесоюзного треста «Союзкино» посылал по всему СССР кинокоманды под названием «Выездные редакции новостей». Их целью было производство короткометражных фильмов и их показ рабочим, трудящимся на крупнейших стройках Пятилетнего плана. Эта оригинальная и беспрецедентная кампания является частью сталинской политики Великого перелома, ведущей страну к насильственному продвижению по пути коллективизации и индустриализации. Находясь на передовой производства, фильмы, созданные в рамках этой программы, должны были стать инструментом перемен в руках властей. Они внесли свой вклад в так называемое «построение социализма», донося кинематограф до самых удаленных частей страны. В статье рассматривается развитие советской кинохроники в 1920–1930-х годах, а также анализируется стратегия и пропагандистская работа выездных редакций на основе отчетов Кинокомитета, подготовленных по итогам первого Всероссийского совещания операторов кинохроники в декабре 1932 года. ven., 01 sept. 2023 13:31:59 +0200 mar., 05 sept. 2023 13:48:10 +0200 http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/4374