Slavica Occitania

Tadeusz Kantor. Portrait multiple. Polyphonie, inspirations, renaissances - III. Démarche esthétique - Polyphonies - Art total

[Sommaire du numéro]

Aleksandra WOJDA

Musiques trouvées dans le Théâtre de la Mort de Tadeusz Kantor

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Résumé

L’article se donne pour objectif de réfléchir aux divers types de musiques utilisées dans le Théâtre de la Mort de Tadeusz Kantor, d’analyser leurs fonctions dans l'économie des œuvres et, plus largement, de dégager le sens de leur présence au sein de l’univers théâtral kantorien. La notion de musiques trouvées, utilisée dans le titre, est ici à comprendre dans une triple acception. Elle renvoie tout d’abord à des musiques prêtes, littéralement trouvées par Kantor dans l’espace sonore extra-théâtral et insérées dans ses spectacles, dans une logique à la fois de continuité et de polémique avec les esthétiques des avant-gardes modernistes. Mais elle renvoie aussi à un travail musical proprement dit qui consiste à créer des musiques spécifiques à partir des phénomènes et des effets acoustiques émis au cours du spectacle : c’est ce que nous appelons les musiques concrètes de Kantor, en les associant aux expérimentations des compositeurs comme Pierre Schaeffer ou John Cage. Enfin, elle renvoie à une structuration spécifiquement musicale des spectacles kantoriens, qui fait clairement penser à leurs filiations constructivistes et que le spectateur-auditeur peut y trouver à son tour, s’il se laisse guider par la figure de Kantor-chef d’orchestre.

Proposant une analyse de ces trois modalités de musiques kantoriennes, l’étude montre comment celles-ci sont investies dans des problématiques bien plus larges et essentielles du Théâtre de la Mort : celles des rapports entre le temps linéaire de l’Histoire et le temps cyclique du rituel, entre l’emprise du collectif et l’expérience individuelle, entre la mémoire et la création.

Abstract

Music Found in Tadeusz Kantor’s Theatre

The aim of the article is to reflect on various kinds of music used by Kantor in his Theatre of Death, and to analyse their functions in the economy of his works and to understand the meaning of their presence in Kantor’s theatrical universe. The term music found, used in the title of the article, can be understood in three ways. Firstly, it refers to the already existing music that Kantor encountered in the extra-theatrical sound space and incorporated into his spectacles, a way of engaging with the aesthetics of modernistic avant-garde which he thus quoted and simultaneously questioned. Secondly, the term applies to Kantor’s musical work, which involved finding music in the acoustic phenomena that emerged in the course of a given spectacle. In the article this kind of music is called musique concrète, evoking the works of composers like Pierre Schaeffer or John Cage. Finally, the term also applies to the musical structure of Kantor’s very performances, which are reminiscent of constructivist experiments and which are best understood by the viewer-listener when s/he regards Kantor as a conductor.

By offering an analysis of these three dimensions of Kantor’s music, this study shows their connection with fundamental issues in the Theatre of Death, namely the relations between the linear time of history and the cyclical time of the ritual, between the power of communal interactions and that of individual experience, between memory and creation.

Zusammenfassung

Найденная музыка в Театре Смерти Тадеуша Кантора

В статье автор ставит задачу анализа различных музыкальных отрывков, использованных в «Театре Смерти» Тадеуша Кантора, он старается понять их роль и сам смысл их присутствия в театральном мире Кантора. Понятие найденные в заглавии статьи несёт тройную функцию. Вначале речь идёт о готовой музыке, буквально найденной Кантором во внетеатральном звуковом пространстве и вписанной в спектакли в качестве преемственности традиций и одновременно полемики с авангардистско-модернистской эстетикой. Второй тип музыки – это музыка созданная, на базе акустических эффектов и экспериментаторских элементов таких композиторов, как Пьер Шеффер или Джон Кейдж. Эта конкретная музыка соседствует с музыкой, которую может найти сам зритель-слушатель, если даст себя увлечь Кантором-дирижёром.

Анализ трёх видов музыки помогает лучше разобраться в соотношениях исторического процесса, общей и индивидуальной судьбы, памяти и творчества в пьесе «Театр Смерти».

Traduction : Olga Cadars

Pour citer ce document

Aleksandra WOJDA, «Musiques trouvées dans le Théâtre de la Mort de Tadeusz Kantor» in Kinga Miodonska-Joucaviel (éd.) Tadeusz Kantor. Portrait multiple. Polyphonie, inspirations, renaissances, Slavica Occitania, 42, 2016, p. 109-136.