La musique de la Russie soviétique vue par Le Ménestrel (1920-1940)
- The Music of Soviet Russia as Seen by Le Ménestrel (1920-1940)
- Музыка Советской России по статьям журнала « Le Ménestrel » (1920–1940)
p. 23-44
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en décembre 2024.
Résumés
Au début du XXe siècle, par l’intermédiaire des Ballets russes de Diaghilev, la France a connu une russophilie musicale dont ont notamment bénéficié les œuvres de Rimski-Korsakov, de Stravinsky et de Prokofiev. Mais cette russophilie n’impliquait pas pour autant un accueil favorable envers les nouveaux compositeurs soviétiques appartenant à un régime communiste qui suscitait alors hostilité et défiance. De fait, dans la période de l’entre-deux-guerres, bien peu de place leur est réservée dans les concerts. Pourtant, par l’intermédiaire des revues musicales, le contact a été maintenu. S’appuyant sur l’ensemble des numéros du Ménestrel, parus entre 1920 et 1940, l’article souligne les différents visages donnés à voir en France de la vie musicale soviétique. À travers cette étude, c’est toute une histoire de la musique soviétique qui se laisse découvrir, depuis les conséquences de la révolution bolchévique jusqu’à l’asservissement esthétique voulu par Staline, en passant par une période d’inventivité et de créativité extraordinaires, bénéficiant du soutien apporté par le nouveau régime à la vie artistique.
At the beginning of the 20th century, France experienced a musical Russophilia with Diaghilev’s Ballets Russes. This benefited the works of Rimsky-Korsakov, Stravinsky and Prokofiev in particular. But this Russophilia was not profitable to the reception of the new Soviet composers who belonged to a Communist regime that was then arousing hostility and mistrust. In fact, during the interwar period, there were very few concert opportunities for them. However, bonds were maintained through the intermediary of musical journals. Based on the issues published between 1920 and 1940 by the weekly magazine Le Ménestrel, the article highlights the different faces of Soviet musical life as they were perceived in France. Through this study, we can discover the history of Soviet music, going from the consequences of the Bolshevik revolution to the aesthetic subjugation willed by Stalin, and explore a period of extraordinary inventiveness and creativity resulting from the support the new regime afforded to the arts scene.
В начале XX-го века, благодаря русским балетным сезонам Дягилева, Франция переживала период музыкального русофильства, что положительно повлияло и на восприятие произведений Римского-Корсакова, Стравинского и Прокофьева. Но это русофильство не означало благосклонного отношения к новым советским композиторам – представителям коммунистического режима, к которому во Франции относились с враждебностью и недоверием. Как показывает практика, в межвоенный период советским композиторам отводилось мало места на французских концертных площадках. Однако контакты поддерживались благодаря рецензиям, публикуемым в музыкальных журналах. В этой статье предлагается анализ всех номеров французского журнала «Le Ménestrel», вышедших в период с 1920 по 1940 гг., который позволяет выявить многогранность советской музыкальной жизни. Это исследование посвящено целой эпохе советской музыки – от первых лет советской власти, периода необычайного творческого подъёма в стране, во время которого правительство оказывало поддержку художественной жизни, и до идеологического порабощения всех видов творчества в эпоху сталинизма.
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Référence papier
Pascal Lécroart, « La musique de la Russie soviétique vue par Le Ménestrel (1920-1940) », Slavica Occitania, 55 | 2022, 23-44.
Référence électronique
Pascal Lécroart, « La musique de la Russie soviétique vue par Le Ménestrel (1920-1940) », Slavica Occitania [En ligne], 55 | 2022, mis en ligne le 12 décembre 2024, consulté le 26 avril 2024. URL : http://interfas.univ-tlse2.fr/slavicaoccitania/3527